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以下描述来源于各大网络，只作为影片内容介绍。并不作为影片配置参考（如：字幕，音轨，集数），以实物为准。

导演: 莫里斯·皮亚拉
编剧: 卡特琳·布雷亚 / Jacques Fieschi / 莫里斯·皮亚拉
主演: 苏菲·玛索 / 杰拉尔·德帕迪约 / 里夏尔·安科尼纳 / 桑德里娜·伯奈尔
类型: 剧情 / 犯罪
制片国家/地区: 法国
语言: 法语
上映日期: 1985-09-04
片长: 113 分钟
又名: 末路刑警
IMDb链接: tt0089821

故事梗概：（有剧透 慎入）
  警察局抓获了贩毒分子克鲁德。在审讯过程中，警探曼让及其同事得知，克鲁德只是一个小小的中间人，真正做大宗批发买卖的是另一伙人，他们的头目叫西蒙。他们在巴黎、马赛以及法国的几个邻国均有毒品交易，西蒙跟他的女友诺利娅住在一起。根据线索，曼让逮捕了西蒙和诺利娅。虽然在他们的住处未能搜到毒品，但是搜到了为数不少的现金，这显然超出了他们的正当收入。曼让将两人抓获后进行轮番审讯，发现他们与贩卖毒品有关。不久，西蒙继续被关押，诺利娅则被暂时释放。
  西蒙的哥哥马克西姆被人打伤后住进医院，诺利娅带着西蒙一伙人的律师朗贝尔去医院看望马克西姆。她趁机将马克西姆住处的钥匙偷了出来，随后又去偷了藏在马克西姆住处的上百万法朗巨款以及数公斤的海洛因。同时，她在暂时获释后，朗贝尔与她保持着暖味关系。曼让在同诺利娅交往的过程中，觉得她可能在本质上并不像她的所作所为那样，继而渐渐对她产生了好感。与此同时，她的男友西蒙仍然在押，很可能被判处10年徒刑，西蒙是伊斯兰教徒，按照伊斯兰教的规矩，这时的诺利娅是不能随便与别的男人交往的。她对与曼让的交往是有顾虑的。
  马克西姆及其同伙发现他们的钱与海洛因被盗，怀疑此事系诺利娅及其弟弟所为，就将她弟弟扣起来作为人质向她要那笔巨款及海洛因，诺利娅向曼让求援，曼让经过策划将她弟弟救出。此事让诺利娅有所感动，但是诺利娅拒不承认她偷了那些东西。马克西姆一伙见到人质被劫走，又未得到失去的钱物，便威胁律师朗贝尔，让他去找曼让想办法。夜半三更，他来到曼让寓所，向他哭诉自己的苦衷，当他发现诺利娅就在曼让的卧室时，他对此大惑不解。
  诺利娅依然否认自己偷了那笔巨款和海洛因，后来在曼让的劝导之后才承认自己确实偷了，就藏在了火车站的寄存处。曼让同她一起去取了回来，并将那些财物交还给了马克西姆一伙。诺利娅从小生活在下层社会，很小就学会撒慌，对人存有戒心，失去信任，在曼让的感化下，她想与过去告别，但又不敢接受曼让对她的爱，她依然留恋我行我素的生活，但最终，她可能还是接受了曼让的爱。（单万里、劳里）

关于影片：
  本片导演莫里斯·彼亚拉被专家们评为当代法国电影大师之一，今年7O岁，早年当过演员和画家。1960年代未开始以导演身份在法国影坛受到瞩目。他的影片最大的特点是真实，这也正是他所追求的目标。他说：“电影就是拍摄瞬间的真实。”这种真实不仅指表演，还包括感情的真实和外观的真实。无论展示家庭关系还是恋爱关系，故事细节和人物的行为细节，彼亚拉都十分注意。外观的真实是指事件发生的地点、环境、人物的外貌、衣着，都应与真实相贴切。这一切最终落实到表演，他对表演的要求十分苛刻。有些演员（如德帕迪约）被他弄得忍无可忍，但是最终还得服从他的要求。在他严格的指导下，有些新秀也因此脱颖而出，如伊莎贝尔·于蓓尔和桑德莉娜·鲍奈尔。
  莫里斯·彼亚拉导演的主要影片包括：《赤裸裸的童年》（1969）、《我们不会白头到老》（1972）、《张大嘴巴》（1973）、《先通过毕业考试》（1979）、《露露》（1980）、《为了我们的爱情》（1983）以及《警察》（1985）、《在撒旦的阳光下》（1987）、《凡高》（1992）等。其中，《为了我们的爱情》作为当年最佳影片获得凯撒奖，《在撒旦的阳光下》获得1987年戛纳国际电影节金棕榈大奖。
  本片男主演杰拉尔·德帕迪约是法国当代的超级电影巨星，早年曾在小剧场演出，有札实的表演实践。1974年，他因主演青年导演布里埃的新潮影片《华尔兹舞女》而一举成名，他在这部影片中扮演了一个品质不坏的流氓，一个消费社会的道德受害者。他多才多艺，能扮演各种类型的角色，许多杰出导演都愿意与他合作。他主演的主要影片包括：《恒河妇女》（1974）、《万桑、弗朗索瓦、保尔等人》（1974）、《1900》（1975）、《告诉他我爱他》（1977）、《准备好你的手绢》（1977）、《糖》（1978）、《我的美国舅舅》（1980）以及《丹东》（1982）、《在撤旦阳光下》（1987）、《西拉诺·德·贝热拉克》（1990，又译《大鼻子情圣》）、《哥伦布》（1992）、《绿卡》（1993）等。
  警探片是电影中很受欢迎的一种类型，影片中的主角往往是智勇双全、伸张正义的警察。但是，彼亚拉的这部影片，虽然片名叫为《警察》，却显然很难归入警探片的类型。德帕迪约扮演的警察，与传统警探片中神话化的警察完全不同。他机灵、强壮，同时又粗暴而好色，甚至还有点种族主义的气味，但是他忠于职守。影片的故事框架具备警探片的一切元素（海洛因、美女、巨款、黑集团，等等），完全可以拍成一部传统的、引人入胜的警探片，但是彼亚拉在每一细节上都与传统的警探片拉开距离，而是力求以无数细节使影片真实可信，像是一篇社会报导。
  苏菲·玛索在本片中扮演贩毒集团的“交通”，外表纯情可爱，但相当狡猾（敢于隐瞒和私吞赃款），同时她毕竟又涉世不深……这样一个被社会所扭曲的少女形象，被苏菲·玛索表演得十分真实可信。这个人物改变了苏菲·玛索一贯清纯的少女的形象，表现出她在表演艺术上的成熟。