◎剧情简介：爱熊者的挽歌

     在这部让人灵魂激荡的纪录片中，讲述了野生动物保护主义者蒂莫西?崔德威尔对熊的生死恋歌，在崔德威尔的有生之年里，共有13年丝毫不设防备的同灰熊生活在一起，影片记录了他最后5年的惊险经历。

     1989 年夏天，蒂莫西?崔德威尔开始了他的第一次阿拉斯加洲之旅，他在麦克尼尔河国家狩猎动物禁猎区中宿营时第一次见到了大灰熊，那次经历激发了崔德威尔的疯狂灵感，从此决定将一生都致力于灰熊及其栖息地的保护工作。1992年，崔德威尔开始在卡特迈国家公园及自然保护区独自露营，当熊群在河边狩猎鲑鱼时经常出现他的身影。崔德威尔将最初10年的经历用文字和照片记录下来，同好友兼同事朱尔?帕洛瓦克合着了《遇见大灰熊》(Among Grizzlies)，并成立了“熊人协会”。1999年，崔德威尔开始用摄影机拍摄在卡特迈每天的生活，甚至数千名学童因他的讲解而了解了熊类的特点和习性。

     随着崔德威尔的声名日盛，这些大家伙们日常的嬉戏玩耍和滋事打斗的图像也登上了电视银屏，灰熊种群的生存处境和状况逐渐引起世人的关注。而崔德威尔依然如故的远离人群，同灰熊生活在一起。2003年10月，崔德威尔和女友艾米?胡格纳德的遗体在卡特迈国家公园及自然保护区宿营地附近被人发现，成为发生在该区域第一幕灰熊吃人的惨剧。种种迹象表明，他们遭到灰熊的攻击，肢体已经残缺不全。至此，崔德威尔终于将生命祭献给了穷尽一生的恋熊之爱。

◎幕后故事：饱受争议的熊人和纪录片大师

     作为一名狂热的野生动物保护主义者，除了为保护灰熊以及科研所作的贡献，蒂莫西?崔德威尔在生前死后都不断引起众人的非议和猜测。首先是他的动机，他对灰熊种群的热情和无畏只为保护它们吗？还是因为某些心理因素的作用而致使他远离人类社会，变得孤僻和偏执？是不是他这种不计后果的对熊亲近导致了他的不幸？而该国家公园的官员曾表示，生存在阿拉斯加科迪亚克岛附近的灰熊多达数千只，偷猎丝毫影响不了灰熊的种群数量。其次是他那种近乎疯狂的记录和研究方式，当地人说，崔德威尔如此同熊生活已经打破了人类在阿拉斯加几千年来一直恪守的自然法则，而野生动物学家也一直对此忧心忡忡，他们认为消除野生灰熊对人类的恐惧是很危险的事，崔德威尔曾描绘灰熊就像我们愿意肆意玩耍的同伴，殊不知，这样会对它们造成出乎想象的伤害。此外，关于崔德威尔的很多谜底在其死后才得以揭晓，在他生前一直对朋友隐瞒真实身份，谎称自己是澳洲人，而事实上，他出生在纽约的一个中产阶级家庭，在开始保护灰熊之前，他还有过严重的吸毒史和酗酒史，并且多次触犯法律。

     本片编剧兼导演沃纳?赫尔佐格曾是德国新浪潮电影的领军人物，并排名美国《娱乐周刊》“世界最伟大导演”的第35位。他于1942年出生在慕尼黑，童年在巴伐利亚的遥远山村度过，从未接触过电视、电影及电话。14岁时，赫尔佐格开始徒步旅行，17岁时第一次拿起电话的话筒。上高中时，为了制作他的第一部电影，赫尔佐格不得不在一家钢厂作夜班的焊接工人。经过不懈的努力，赫尔佐格终于在19岁时完成了他的首部电影，大师级的影坛生涯也从此拉开序幕。迄今为止，他已经拍摄 50多类型题材各异的电影，得到不计其数的奖项，其中包括柏林国际电影节的银熊奖，戛纳电影节的评委会大奖和最佳导演奖等，此次的新作《灰熊人》更夺得今年的圣丹斯电影节的阿尔弗雷德?P?斯隆电影奖。

◎制作花絮：用录影带还原记忆

      2004年初夏，赫尔佐格造访制片人艾力克?纳尔逊的制作公司，他在四处寻找老花镜时无意间发现了一篇关于蒂莫西?崔德威尔的文章，读后便被深深吸引，他的直觉告诉自己，他应该将这个传奇式的人物拍成电影，或许人们不该将其看作野兽一般的怪人，在疯狂的举动背后，还隐藏着难能可贵的热情和执迷。此前，探索电视网络 (Discovery Networks)也在一直关注着熊人崔德威尔的动向，并曾于1999年同崔德威尔联合拍摄了电视特辑《灰熊日记》，在崔德威尔死后，探索频道正决定将其故事纳入到关于研究灰熊攻击人类的节目中，双方意图一拍即合。

      为了抓住拍摄阿拉斯加夏季夏季风景和灰熊活动的最佳时机，赫尔佐格必须率领摄制组马上到阿拉斯加投入拍摄。影片于2004年9月4日开机，野外场景拍摄结束后立即赶往位于佛罗里达的崔德威尔的父母家，最后辗转到加利福尼亚。与此同时，4名工作人员正忙于崔德威尔野外录像的筛选和剪辑工作，由于崔德威尔的录像总共长达100多小时，并且很多都是第一次向外界公开，工作强度相当巨大。赫尔佐格后来说：“所有的画面都太壮美了，未经任何剪辑的才是最好的，不过我们不得不作出艰难的选择。”

    最后，到了撕扯心弦的时刻。在崔德威尔遇难的过程中，虽然他的摄影机没打开镜头盖，但声音却被全部记录下来。尽管崔德威尔生前的合作伙伴帕洛瓦克已经同意采用，但赫尔佐格最终还是决定让这一段得到永远的安息。

◎点评：自得其所的结局

     在这部充满悲剧氛围的纪录片里，导演赫尔佐格不仅向观众展现了野生动物的叵测陌生，还揭示出人性的神秘一面。赫尔佐格的高明之处在于完全用崔德威尔自己拍摄的录影带来向观众重塑出崔德威尔的方方面面，尽管导演溶入了自己对熊人的感*****彩，但仍给观众保留了极大的思考余地。

   崔德威尔的经历足以让任何人都目瞪口呆，因为在此之前，我们从未见过人类同熊类如此接近。而最关键的是，他竟无视每次出现时熊类所表现出的不快，甚至违反了很多习惯规律，比如不能每周将营地迁移1英里、不能离熊类少于100码。我们看见他站在熊群当中和它们说话，而且曾很多次预想到自己将死在熊的嘴下。虽然他口口声声的维护熊的利益和安全，但我们丝毫看不到对熊的威胁。

   他的死让人想起梵高，梵高的最后一幅画是《麦田群鸦》，画面中飞过的大片黑鸟弥漫了整个天空，遮盖了太阳，空气里充满不祥的气氛。就在7月的最后一个星期天，梵高再次走进这片麦田，面向太阳对准自己开了枪。同样，崔德威尔的死也像早就设计好的结局，如同《燃情岁月》结尾的崔斯坦，熊是他的归宿，也许在迷离之际，他依然会看到熊在朝他微笑。